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Harley Quinn Saison 3 Episode 4 : Un voleur, une taupe, une orgie

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Résumé Harley Quinn Saison 3 Episode 4 :
Après avoir reçu une nomination pour le « Meilleur couple » lors de la 83e cérémonie annuelle des Villy Awards, Ivy se retrouve assise à côté de la nouvelle petite amie de son ex tandis que Harley va trop loin pour assurer leur victoire.

Titre : Harley Quinn Saison 3 Episode 4
Titre de l'épisode : Un voleur, une taupe, une orgie
Durée : 00:23:14 minutes
Genre : Science-fiction & Fantastique, Animation, Policier, Action & Aventure, Comédie
Acteurs : Kaley Cuoco, Lake Bell
Réseau : DC Universe, HBO Max

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Harley Quinn est une série télévisée américaine de super-héros de comédie noire animée pour adultes basée sur le personnage de DC Comics du même nom créé par Paul Dini et Bruce Timm. La série est écrite et produite par Justin Halpern, Patrick Schumacker et Dean Lorey, et suit les mésaventures de Harley Quinn et de sa meilleure amie, Poison Ivy, après avoir quitté son petit ami, le Joker. L'émission a été créée sur DC Universe et acclamée par la critique le 29 novembre 2019, les critiques louant son animation, son humour, son ton sombre, son doublage et sa représentation du protagoniste titulaire.

La deuxième saison de l'émission a été créée le 3 avril 2020. Le 18 septembre 2020, la série a été officiellement renouvelée pour une troisième saison, avec l'annonce que l'émission passerait à HBO Max, suite à la restructuration de DC Universe. La troisième saison a été créée le 28 juillet 2022.

La série suit les mésaventures de Harley Quinn après avoir rompu avec le Joker après avoir réalisé qu'il ne l'aimait pas. La première saison se concentre sur les tentatives de Harley de faire ses preuves en tant que méchante compétente afin de rejoindre la Legion of Doom, en commençant par la formation de son propre équipage composé de Poison Ivy, Clayface, Doctor Psycho, King Shark et Sy Borgman. Lorsqu'elle atteint enfin cet objectif, cependant, elle s'éloigne par inadvertance de ses nouveaux amis et continue de faire face aux problèmes du Joker, qui ne supporte pas l'idée que Harley soit un super-vilain à succès sans lui. Dans la finale de la saison 1, le Joker parvient à prendre le contrôle de Gotham City, pour être vaincu par Harley et son équipage. Dans un dernier acte de représailles, il détruit toute la ville, entraînant sa mort apparente et celle de Batman.

Au cours de la deuxième saison, Gotham est tombé dans le chaos, permettant à la nouvelle Injustice League - composée du Pingouin, du Riddler, de M. Freeze, de Two-Face et de Bane - de prendre le contrôle des ruines de la ville. Après avoir refusé de laisser Harley les rejoindre, elle travaille avec son équipage pour les abattre un par un afin de revendiquer Gotham pour elle-même. dans le processus, inspirant involontairement Barbara Gordon à devenir Batgirl. Pendant ce temps, le Joker et Batman se révèlent être vivants; bien que le premier soit maintenant sain d'esprit et sans aucun souvenir de lui-même tandis que le second, incapable de combattre le crime en raison de ses blessures, nomme Batgirl son remplaçant temporaire en tant que défenseur de Gotham jusqu'à ce qu'il se rétablisse. Après la défaite de l'Injustice League, le commissaire Gordon rétablit l'ordre à Gotham tandis que Harley commence à développer des sentiments pour Ivy. Parallèlement, le docteur Psycho quitte l'équipage pour se venger de Harley pour l'avoir sous-estimé et parvient à prendre le contrôle de Gotham avec une armée Parademon qu'il a obtenue de Darkseid. Pour l'arrêter, Harley s'associe à la Justice League, Gordon et le Joker; restaurer à contrecœur ce dernier à son ancien moi dans le processus. Bien que Psycho soit vaincu à la fin, il riposte en révélant que Harley et Ivy ont eu des relations sexuelles juste avant le mariage de cette dernière avec Kite Man. Bien qu'Ivy et Kite Man tentent de continuer, Gordon, ennuyé de n'avoir reçu aucune reconnaissance pour avoir sauvé Gotham, tente de faire avorter leur mariage. Au milieu du chaos, Kite Man se rend compte qu'Ivy ne l'aime pas et rompt avec elle. En fuyant ensemble la police, Ivy admet enfin ses sentiments pour Harley.

L'histoire se poursuit juste après la deuxième saison dans une mini-série de six numéros intitulée The Eat Bang Kill Tour, où Harley et Ivy partent en road trip à travers le pays tout en fuyant Gordon, qui est devenu fou de détermination à apporter tous les deux, quel que soit le nombre de personnes blessées sur son chemin, et Batman et Batgirl doivent essayer de l'arrêter avant qu'il ne cause plus de dégâts.

Le 20 novembre 2017, il a été annoncé que DC Universe, alors sans nom, avait commandé 26 épisodes de Harley Quinn , une série d'action-comédie animée pour adultes d'une demi-heure créée et écrite par Justin Halpern , Patrick Schumacker et Dean Lorey . Les producteurs exécutifs devaient inclure Halpern, Schumacker, Lorey et Sam Register avec Jennifer Coyle en tant que productrice. Les sociétés de production impliquées dans la série devaient être composées d'Ehsugadee Productions et de Warner Bros. Animation. La première saison se compose de 13 épisodes de la commande initiale de 26 épisodes. Le travail d'animation est fourni par NE4U, Digital eMation et Maven Image Platform en Corée du Sud.

En juin 2018, il a été annoncé que la série serait présentée en première en 2019. En octobre, elle a ensuite été cartographiée comme une première en octobre 2019. Il a également été rapporté que Kaley Cuoco serait également productrice exécutive de la série via sa société de production Yes, Norman Productions.

Il a été révélé qu'une deuxième saison a été produite et se composait de 13 autres épisodes.

Le 18 septembre 2020, trois mois après la finale de la deuxième saison, il a été annoncé que la série avait été renouvelée pour une troisième saison et passerait à HBO Max. En février 2021, le créateur de la série Patrick Schumacker a annoncé qu'il avait commencé à enregistrer la saison 3.

En juin 2021, il a été révélé qu'une scène de sexe oral prévue entre Catwoman et Batman dans la saison 3 avait été coupée par DC.

Schumacker a déclaré que la troisième saison était plus difficile à produire, mais il sera beaucoup plus simple de ne pas avoir à créer deux saisons consécutives. Halpern a déclaré dans une interview avec Entertainment Weekly que la saison 3 explorera la réaction de Harley à une relation à moitié saine avec Ivy et se concentrera davantage sur la trame de fond d'Ivy, car les deux saisons précédentes étaient principalement axées sur Harley. Schumacker a déclaré que de nouveaux écrivains de la communauté LGBTQ + ont été embauchés en raison de la direction de la saison 2 et qu'il est prioritaire de diversifier le personnel pour la saison 3. Schumacker a également révélé que Dean Lorey ne serait plus disponible pour revenir en tant que showrunner pour la saison. 3 et serait remplacé par les nouveaux co-showrunners Chrissy Pietrosh et Jessica Goldstein aux côtés de lui et de Justin Halpern. Le compositeur Jefferson Friedman a révélé qu'il y aurait un épisode musical à venir et a également déclaré qu'il voulait rafraîchir la musique pour donner une identité à chaque personnage. Lors d'une interview avec Deadline Hollywood, Schumacker a déclaré que son désir était d'ouvrir la saison 3 sur "un vrai Zoom, où le GCPD vient d'être réprimandé par la ville de Gotham pour son ineptie". En février 2021, le créateur de la série Patrick Schumacker a annoncé qu'il avait commencé à enregistrer la saison 3.

Au DC FanDome 2021, Harley, King Shark et Kite Man ont prévisualisé des séquences animées de la troisième saison et ont annoncé qu'elles arriveraient sur HBO Max "dans le courant de 2022".

Une préquelle comique de la saison 3 est sortie pour la première fois le 3 août 2021, sous le titre Harley Quinn: The Animated Series - The Eat. Pan! Tuer. Tournée de Tee Franklin (auteur), Max Sarin (couverture, dessinateur, encreur) et Marissa Louise (coloriste), dans laquelle Harley emmène Ivy en lune de miel où ils affrontent des amis qu'ils ont trahis, leurs propres sentiments sur la façon dont la saison 2 terminé, et quelques méchants et héros en cours de route. Le commissaire Gordon essaie de les attraper à plusieurs reprises, ce qui fait que Batman et Batgirl s'inquiètent pour sa santé mentale.

Harley Quinn a été créée sur DC Universe le 29 novembre 2019. Le 3 octobre 2018, avant le New York Comic Con annuel, une bande-annonce mettant en vedette Harley Quinn, Poison Ivy et Batman à Arkham a été publiée. Une bande-annonce complète et non censurée de la reprise de Joan Jett de la chanson thème de The Mary Tyler Moore Show est sortie le 20 juillet 2019, pour coïncider avec le panel du San Diego Comic-Con.

Le 8 décembre 2019, le premier épisode a été diffusé sous forme de présentation spéciale sur TBS. La saison 1 a commencé à être diffusée sur Syfy le 3 mai 2020. La série a été diffusée sur Adult Swim au Canada, avec de nouveaux épisodes diffusés une semaine après leur première américaine. La série a commencé à être diffusée sur E4 au Royaume-Uni et en Irlande le 7 mai 2020. La série a fait ses débuts sur HBO Max le 1er août 2020. Aux États-Unis, le bloc de programmation Toonami d'Adult Swim a diffusé un marathon de la première saison dans la nuit. du 7 au 8 août 2021. Le 23 juin 2022, la série a commencé à être diffusée sur TNT. En Europe de l'Est, la série est devenue disponible le 8 mars 2022 via HBO Max.

La deuxième saison était disponible en streaming le 3 avril 2020 sur DC Universe. Un court métrage original mettant en vedette Harley répondant aux questions des fans a été publié en ligne pendant DC FanDome en 2020.

Les trois premiers épisodes de la saison 3 sont sortis le 28 juillet 2022 sur HBO Max, les sept épisodes restants étant diffusés chaque semaine jusqu'au 15 septembre 2022.

 

Une émission de télévision - ou simplement une émission de télévision - est tout contenu produit pour être visionné sur un téléviseur qui peut être diffusé via les ondes, le satellite ou le câble, à l'exception des dernières nouvelles, des publicités ou des bandes-annonces qui sont généralement placées entre les émissions. Les émissions de télévision sont le plus souvent programmées pour être diffusées bien à l'avance et apparaissent sur des guides électroniques ou d'autres listes de télévision, mais les services de streaming les rendent souvent disponibles pour une visualisation à tout moment. Le contenu d'une émission de télévision peut être produit avec différentes méthodologies telles que des émissions de variétés enregistrées provenant d'une scène de studio de télévision, une animation ou une variété de productions cinématographiques allant des films aux séries. Les émissions qui ne sont pas produites sur la scène d'un studio de télévision sont généralement sous-traitées ou autorisées à être réalisées par des sociétés de production appropriées.

Les émissions de télévision peuvent être visionnées en direct (en temps réel), être enregistrées sur une vidéo domestique, un enregistreur vidéo numérique pour une visualisation ultérieure, être visionnées à la demande via un décodeur ou diffusées sur Internet.

Une émission de télévision est également appelée émission de télévision (anglais britannique : programme), surtout si elle n'a pas de structure narrative.

Aux États-Unis et au Canada, une série télévisée est généralement diffusée en épisodes qui suivent un récit et sont généralement divisés en saisons. Au Royaume-Uni, une série télévisée est un ensemble annuel ou semestriel de nouveaux épisodes. (En effet, une "série" au Royaume-Uni est la même qu'une "saison" aux États-Unis et au Canada.)

Une petite collection d'épisodes peut également être appelée une série limitée ou une mini-série. Une collection unique d'épisodes peut être appelée « spécial TV » ou série limitée. Un film cinématographique (également connu sous le nom de film) pour la télévision est initialement diffusé en tant que tel plutôt que directement sur vidéo ou sur grand écran traditionnel.

Les premières émissions de télévision étaient des émissions expérimentales et sporadiques visibles uniquement à une très courte distance de la tour de diffusion à partir des années 1930. Des événements télévisés tels que les Jeux olympiques d'été de 1936 en Allemagne, le couronnement du roi George VI au Royaume-Uni en 1937 et la célèbre introduction de David Sarnoff à l'Exposition universelle de New York de 1939 aux États-Unis ont stimulé une croissance dans le milieu, mais la Seconde Guerre mondiale a mis un arrêt du développement jusqu'après la guerre. Les séries mondiales de 1947 ont inspiré de nombreux Américains à acheter leur premier téléviseur, puis en 1948, la populaire émission de radio Texaco Star Theatre a fait le pas et est devenue la première émission de variétés télévisée hebdomadaire, ce qui a valu à l'animateur Milton Berle le nom de "Mr Television" et a démontré que le média était une forme de divertissement stable et moderne qui pouvait attirer les annonceurs. La première émission télévisée nationale en direct aux États-Unis a eu lieu le 4 septembre 1951 lorsque le discours du président Harry Truman lors de la conférence du traité de paix japonais à San Francisco a été transmis par le câble transcontinental et le système de relais radio micro-ondes d'AT&T pour diffuser des stations sur les marchés locaux.

La première diffusion nationale en couleur (le Tournament of Roses Parade de 1954) aux États-Unis a eu lieu le 1er janvier 1954. Au cours des dix années suivantes, la plupart des émissions du réseau et presque toutes les émissions locales ont continué à être en noir et blanc. Une transition de couleur a été annoncée pour l'automne 1965, au cours de laquelle plus de la moitié de toute la programmation du réseau aux heures de grande écoute serait diffusée en couleur. La première saison aux heures de grande écoute tout en couleurs est arrivée un an plus tard. En 1972, le dernier échec parmi les émissions de jour du réseau a été converti en couleur, ce qui a donné lieu à la première saison de réseau entièrement en couleurs.

Les émissions de télévision sont plus variées que la plupart des autres formes de médias en raison de la grande variété de formats et de genres qui peuvent être présentés. Une émission peut être fictive (comme dans les comédies et les drames) ou non fictive (comme dans les documentaires, les actualités et la télé-réalité). Il peut être d'actualité (comme dans le cas d'un journal télévisé local et de certains films destinés à la télévision), ou historique (comme dans le cas de nombreux documentaires et séries de fiction). Ils peuvent être principalement pédagogiques ou éducatifs, ou divertissants, comme c'est le cas dans les comédies de situation et les jeux télévisés.

Un programme dramatique présente généralement un ensemble d'acteurs jouant des personnages dans un cadre historique ou contemporain. Le programme suit leur vie et leurs aventures. Avant les années 1980, les émissions (à l'exception des feuilletons de type feuilleton) restaient généralement statiques sans arcs narratifs, et les personnages principaux et les prémisses ont peu changé. Si des changements se produisaient dans la vie des personnages au cours de l'épisode, ils étaient généralement annulés à la fin. Pour cette raison, les épisodes pourraient être diffusés dans n'importe quel ordre. Depuis les années 1980, de nombreuses séries présentent des changements progressifs dans l'intrigue, les personnages ou les deux. Par exemple, Hill Street Blues et St. Elsewhere ont été deux des premières séries télévisées dramatiques américaines aux heures de grande écoute à avoir ce type de structure dramatique, tandis que la dernière série Babylon 5 illustre encore une telle structure en ce sens qu'elle avait une histoire prédéterminée qui s'étendait sur son objectif. course de cinq saisons.

En 2012, il a été signalé que la télévision devenait une composante plus importante des revenus des grandes entreprises médiatiques que le cinéma. Certains ont également noté l'amélioration de la qualité de certaines émissions de télévision. En 2012, le réalisateur oscarisé Steven Soderbergh, commentant l'ambiguïté et la complexité du personnage et de la narration, a déclaré : « Je pense que ces qualités sont maintenant vues à la télévision et que les gens qui veulent voir des histoires qui ont ce genre de qualités sont regarder la télévision."

La plupart des réseaux de télévision à travers le monde sont « commerciaux », dépendant de la vente de temps publicitaire ou de l'acquisition de sponsors. La principale préoccupation des dirigeants de la radiodiffusion concernant leur programmation est la taille de l'auditoire. Dans le passé, le nombre de stations "gratuites" était limité par la disponibilité des fréquences des chaînes, mais la technologie de la télévision par câble (en dehors des États-Unis, télévision par satellite) a permis d'augmenter le nombre de chaînes disponibles pour les téléspectateurs (parfois à primes) dans un environnement beaucoup plus concurrentiel.

Aux États-Unis, la production d'une dramatique diffusée sur un réseau coûte en moyenne 3 millions de dollars par épisode, tandis que les dramatiques par câble coûtent en moyenne 2 millions de dollars. L'épisode pilote peut être plus cher qu'un épisode régulier. En 2004, le pilote de deux heures de Lost a coûté 10 à 14 millions de dollars, en 2008, le pilote de deux heures de Fringe a coûté 10 millions de dollars et en 2010, Boardwalk Empire était de 18 millions de dollars pour le premier épisode. En 2011, Game of Thrones coûtait entre 5 et 10 millions de dollars, Pan Am coûtait environ 10 millions de dollars, tandis que le pilote de deux heures de Terra Nova coûtait entre 10 et 20 millions de dollars.

De nombreuses émissions de télévision en réseau scénarisées aux États-Unis sont financées par un financement déficitaire : un studio finance le coût de production d'une émission et un réseau paie une redevance au studio pour le droit de diffuser l'émission. Cette redevance ne couvre pas les coûts de production de l'émission, d'où le déficit. Bien que le studio ne récupère pas son argent lors de la diffusion originale de l'émission, il conserve la propriété de l'émission. Cela permet au studio de récupérer son argent et de réaliser un profit grâce à la syndication et à la vente de DVD et de Blu-ray. Ce système place la plupart des risques financiers sur les studios ; Cependant, une émission à succès sur les marchés de la syndication et de la vidéo domestique peut plus que compenser les échecs. Bien que le financement déficitaire fasse peser un risque financier minimal sur les réseaux, ils perdent les bénéfices futurs des grands succès puisqu'ils n'accordent que des licences pour les émissions.

Les coûts sont récupérés principalement par les recettes publicitaires des réseaux de diffusion et de certaines chaînes câblées, tandis que d'autres chaînes câblées dépendent des abonnements. En général, les annonceurs, et par conséquent les réseaux qui dépendent de la publicité, sont plus intéressés par le nombre de téléspectateurs dans la tranche d'âge 18-49 ans que par le nombre total de téléspectateurs. Les annonceurs sont prêts à payer plus pour faire de la publicité sur des émissions qui ont du succès auprès des jeunes adultes, car ils regardent moins la télévision et sont plus difficiles à atteindre. Selon Advertising Age, au cours de la saison 2007-08, Grey's Anatomy a pu facturer 419 000 $ par publicité, contre seulement 248 000 $ pour une publicité pendant CSI, bien que CSI ait en moyenne près de cinq millions de téléspectateurs supplémentaires. En raison de sa force auprès des jeunes téléspectateurs, Friends a pu facturer près de trois fois plus pour une publicité que Murder, She Wrote, même si les deux séries avaient un nombre total de téléspectateurs similaire à cette époque. Glee et The Office ont attiré moins de téléspectateurs que NCIS au cours de la saison 2009-2010, mais ont gagné en moyenne 272 694 $ et 213 617 $ respectivement, contre 150 708 $ pour NCIS.

Après la production, l'émission est remise au réseau de télévision, qui l'envoie à ses stations affiliées, qui la diffusent dans la tranche horaire de programmation de diffusion spécifiée. Si les notes de Nielsen sont bonnes, l'émission est maintenue en vie le plus longtemps possible. Sinon, le spectacle est généralement annulé. Les créateurs de la série doivent ensuite faire le tour des épisodes restants et de la possibilité d'épisodes futurs à d'autres réseaux. Sur des séries particulièrement réussies, les producteurs mettent parfois un terme à une série à eux seuls comme Seinfeld, The Cosby Show, Corner Gas et M*A*S*H et la terminent par un épisode de conclusion, qui est parfois une grande finale de série.

En de rares occasions, une série qui n'a pas attiré des cotes particulièrement élevées et qui a été annulée peut bénéficier d'un sursis si l'audience des vidéos personnelles a été particulièrement forte. Cela s'est produit dans les cas de Family Guy aux États-Unis et de Peep Show au Royaume-Uni.

Aux États-Unis, si l'émission est populaire ou lucrative et qu'un nombre minimum d'épisodes (généralement 100) a été réalisé, elle peut passer en syndication de diffusion, où les droits de diffusion de l'émission sont ensuite revendus contre de l'argent ou mis dans un troc échange (offert gratuitement à un point de vente en échange de la diffusion de publicités supplémentaires ailleurs dans la journée de diffusion de la station).

Alors que les commandes de réseaux pour des saisons de 13 ou 22 épisodes sont encore omniprésentes dans l'industrie de la télévision, plusieurs émissions se sont écartées de cette tendance traditionnelle. Écrit pour être fermé et de durée plus courte que les autres émissions, ils sont commercialisés avec une variété de termes.

Mini-série : une série très courte et fermée, généralement six heures ou plus en deux parties ou plus (nuits), semblable à un long téléfilm. De nombreuses premières mini-séries étaient des adaptations de romans populaires de l'époque, tels que The National Dream (1974), Roots (1977) et North and South (1985). Au cours des dernières années, comme l'ont décrit plusieurs dirigeants de la télévision interviewés par The Hollywood Reporter, le terme mini-série est devenu une connotation négative au sein de l'industrie, étant devenu associé à des œuvres lourdes de mélodrame qui étaient couramment produites sous le format, tandis que des séries ou des événements limités les séries reçoivent un plus grand respect.

Série limitée : distincte de la mini-série en ce que la production est considérée comme ayant un potentiel de renouvellement, mais sans l'exigence d'avoir autant d'épisodes qu'une commande typique par saison. Under the Dome, Killer Women et Luther ont été commercialisés en séries limitées. Les histoires individuelles d'une saison de séries d'anthologies telles que American Horror Story, Fargo et True Detective sont également décrites comme des « séries limitées ». Les Primetime Emmys ont dû apporter de nombreux changements à leur catégorie mini-séries/séries limitées pour s'adapter à l'anthologie et à d'autres séries limitées.
Série événementielle : largement considérée comme un terme marketing, relevant de la catégorie générale de la télévision événementielle. Le terme peut être appliqué à presque toutes les nouvelles séries à court terme, telles que 24: Live Another Day. Il a également été utilisé pour décrire des jeux télévisés comme The Million Second Quiz qui n'ont été diffusés que pendant deux semaines.

 

#HarleyQuinn

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